開門見山，小影認為，《太平輪·彼岸》差強人意，遺憾的是，吳宇森并沒有讓我們刮目相看。但是對于值不值得看，小影認為還是值得一去的。原因并不是所謂的情懷，導演重病，演員不離不棄等，這些電影之外的東西觀眾無需為此買單。只是，出于欣賞這種認真做電影的態度，小影選擇去看了的這部電影，在看完之后，影片里的愛情和堅守讓我心情很復雜。

電影本身有遺憾，顧此失彼，重點不明。

在第一部里，戰爭、船難是蕩氣回腸的傷痛，但導演鏡頭下的傷痛卻沒有那樣的動人心魄，在刻畫戰爭的大場面上，吳宇森明顯失控，一場又一場的爆炸戲，讓看似宏大的戰爭場面，丟失了最重要的真實與殘酷。但在這樣的情況下，圍繞在災難周圍的三段感情線卻敘述的很好，吳宇森對人的掌控拿捏的十分到位，動蕩年代的悲歡離合，每一個細微的小人物對愛情對生命的執著和堅持都令人動容。

在第一部中，印象深刻的是佟大慶跟兄弟們說自己媳婦兒時候的對比剪輯。佟大慶口中的媳婦兒跟自己同村長大，青梅竹馬，笑起來有三個酒窩，書念的也多，純情善良。可是現實中的于真，出于私欲和佟大慶成為臨時夫妻，為追尋自己的青梅竹馬只身來到上海，大字不識，找不到工作，沒有錢交房租，只能睡在橋底下。聽說青梅竹馬的可能撤到臺灣，便下定決心要去臺灣，為了一張天價船票，而淪落風塵。

佟大慶的幻想與于真所處的現實形成強烈對比，在戰爭環境下，每個人的生活都充滿坎坷，能有一個信以為真的夢十分不易，在無法決定自己命運的戰爭里，夢是自己騙自己活下去的動力。這故事說出來很感人，但是，也只是說出來的感人。在影像世界里，這個故事唯一感動人的地方只有理想與現實對比，但在第二部中，稀疏平常的敘事反而減弱看這種理想與現實對比帶來的沖突，為了講清楚人物關系，前半段的累贅剪輯絲毫沒有顧忌到這種細微的動人之處，顯得凌亂又難熬。

雖說第一部太平輪未上，戰爭戲也夾雜著用力過猛的英雄主義，但是導演很用心的把三段感情戲交織在一起，并形成一種蕓蕓眾生的即視感，構成所謂的動蕩年代的史詩大作。然而在第二部，為了讓三段感情戲齊頭并進，急于讓故事走向高潮，劇情發展顯得急切焦躁，十分刻意，而且不流暢也不自然。

沉船過早的呈現也令故事線沒有那么清晰，就好像是因為觀眾要看沉船，我就給你看沉船一樣，為敘事而敘事，本身就流露出對故事的不自信。宋慧喬的部分也因為剪輯，變得不倫不類，本來對口型就容易跳戲，第二部前半段更是用大段的旁白來交代劇情，場景剪切生硬，沒有細膩的起承轉合，就像在看人物畫面配解說的風景片。

在第二部中，除去對于第一部的凌亂剪輯，其他部分的故事還是相當完整的。但也正由于第一部部分內容節奏不符，導致剩下的一個多小時里，故事發展過于迅速，在太平輪上，既要表現上流社會的觥籌交錯，又要有底層百姓的苦中作樂，還要顧及船員的工作情況。如果說第一部是戰爭與愛情，那么第二部就是命運與歸宿，導演想要表現的東西太多，反而顧此失彼，沒有推出最核心的重點。

對于吳宇森傳遞的電影主題值得點贊，他曾說，當他看到一些年輕人面對壓力所展露出的掙扎于疲憊時，也注意到了另外一些依舊能夠在大都市快節奏生活中保持微笑的人們，他相信，這種浪漫情懷是人類歷久彌新的課題，因為只有發自內心的“精神能量”才能抵抗時間的洗禮和生活的磨礪，而這，也是《太平輪·彼岸》所要傳遞的信念。