答案是《吃吃的愛》。
文 | 沈寅
蔡康永結束《康熙來了》之后會去做什么呢？答案是拍電影，并且小S也會加盟，這部電影的名字出現在樂視影業發布的 2016 年新片計劃中，叫做《吃吃的愛》。與此同時，中國幾大電影公司，如華誼兄弟等，也紛紛推出了 2016 年電影計劃。
翻閱新片片單，最大的感受就是 “IP 橫行”，除了 “康熙來了” 這個超級大IP，還有《盜墓筆記》、《爵跡》等等。IP 也成為了中國商業電影重要的要素，再加上最熱的鮮肉男星掛帥、移動互聯網平臺強大支持，中國特色的商業電影這個概念也越來越明晰，它既不同于以往的好萊塢，也不同于香港。
IP 究竟是什么？
IP這個概念早已有之，只是在去年突然成為一個熱門詞匯，在中國影視業爆發。
IP是 intellectualproperty 的縮寫，翻譯成中文是 “知識產權”，在影視行業中，可以解釋成優秀的、擁有粉絲多的文本。比如小說《哈利·波特》作為暢銷書在全世界擁躉無數，而《哈利·波特》改編成系列電影，總票房超過 22.34 億美元，成為影史上票房最高的電影（截止于 2011 年）。在美國，將超級IP影視化一直未間斷，以前有《亂世佳人》等，現在有《饑餓游戲》、《暮光之城》。
中國的文學作品也一直被影視化，如張愛玲、金庸、瓊瑤的小說。但在 2015 年之前，IP 似乎從未被如此熱烈的討論過，而現在，IP 電影已幾乎成為了各影視公司的拳頭產品，甚至有開口必提IP的趨勢。且IP影視化來說，IP也已不局限于一本優秀的文學作品，可以是網絡暢銷小說，甚至壓根沒有故事情節，一句歌詞都可以成為IP，如即將上映的《睡在我上鋪的兄弟》，就來自老狼演唱的同名歌曲。
《睡在我上鋪的兄弟》
“小時代” 系列電影是去年公映電影中超級IP之一，很明顯，它的觀眾基本來自原著小說讀者加上幾位主演的粉絲。這就是超級大IP的特征之一，也是影視公司爭相搶奪IP的主要原因——只要影視化了，就已經擁有了潛在的觀眾與票房——贏在了起跑線上。“盜墓題材”、“網絡小說”之所為成為超級IP也是同樣的道理，如去年上映的兩部《鬼吹燈》改編的電影，《盜墓筆記》網播劇版也聲勢驚人。
《盜墓筆記》網播劇版
影視公司對于超級IP爭奪激烈，從 2016 年各家影視公司的新片計劃中，可以看到IP電影占了很大的比例。我們能發現，投資一部電影就像在搭積木，投資者所考慮的是將各種票房保證，比如明星、題材等一塊塊積木搭起來，來擴大可能的票房收益。
與此同時，明星等也開始成為電影的投資者，與發行、制作等公司，共同成為出品方，既分攤了風險，也實現共贏。這樣，如果一部電影本身是一個強大的IP，它就能夠吸引各方面優秀的資源靠攏，如馬太效應那樣，強者更強。這也是IP電影占據各家電影公司新片計劃重要位置的原因。
一首歌名都能拍成一個電影嗎？
樂視影業可以是電影公司中最早推動IP概念的一家公司，曾運作過“小時代”系列和《何以笙簫默》等。今年，樂視影業又一連推出了幾個IP巨作，如郭敬明最新電影《爵跡》魔幻加3D，范冰冰、吳亦凡等極具票房里的人氣明星加盟，票房能力可想而知。又如《盜墓筆記》，南派三叔親任編劇，“小鮮肉” 鹿晗與井柏然搭檔，網上已熱度不斷，甚至一度引發了雙方粉絲在微博上掐架事件。還有，《吃吃的愛》，蔡康永的導演處女作，與小S續寫后 “康熙” 時代傳奇。
《爵跡》中的人物設定
如前文所說，IP也不局限于文學作品，對于投資者來說，IP的價值也不是質量，而是受眾群體的人數，或是知名度。從邏輯上看，質量優秀并不等于知名度就高，這就造成投資者在選擇IP來影視化時，考慮的只是熱度。于是，我們這些年在大銀幕上看到了熱播的綜藝節目被改成電影，或者是熱門電視劇迅速推出電影版，其他國家的熱門電影推出了中國版。而在 2016 年，這些現象依舊繼續，如《心理罪》就來自熱播的網播劇。
從法學上看，IP（知識產權）是一種無形資產，價值很難量化。但通過影視公司的運作，一個IP經過整合、改裝，附加上其他資本，再具象成影像，最終變成票房，其價值就能夠量化。但隨之而來的問題就是，一個IP在具象、擴大其價值的“變現”過程中，電影技術的價值究竟如何體現？如何來提高一部電影本身的質量，而不僅僅是做一部投機的、賣弄概念而無真材實料的電影？
在中國，知識產權意識原本相當薄弱，如今，IP的價值突然被公眾意識到了，可在此之后，知識產權如何精細化，如何有效生產，對中國電影產業形成推動作用，幫助中國電影完成產業化，并且進一步輸出，甚至如好萊塢一般，輸向全世界？這些問題依舊迫切。當這些問題解決了，IP電影就會遠離粗制濫造。
《太子妃升職記》
樂視影業的董事長張昭很早就研究IP并推動IP產業化，在他看來，IP原本是一個文本，而要讓文本提高效率，實現價值產出，最重要的一點，就是要讓文本與端口相聯系，成為產業網絡。簡單來說，就如樂視影業，擁有網站、移動端、電視等等端口，而同一個IP在這些端口中，能夠“變現”成更多的價值。與此同時，對于消費者來說，當端口所構成的物聯網與消費者的生活重合，IP就能滲透在生活方方面面，而不是只通過屏幕看一個電影。
《睡在我上鋪的兄弟》劇照
在張昭的解釋中，“比如說《睡在我上鋪的兄弟》是我正在做的IP，有大電影、有網絡劇、有微電影還有音樂活動，有音樂本身、有廣播劇，接著舞臺劇延展等等文娛的形式，什么方式都可以。但是問題是，一個IP出來之后，你有多少文本可以同時開發依次推出來？《喜洋洋》電視播了七年以后才開始做電影，從一個文本產生價值再走向另外一個文本，這個效率非常低。我們怎么樣能夠提高？也就是說你要抓住文娛產業IP，這是在整個文本之間的效率。”
樂視影業所作的，一方面是尋找并開發新的IP，根據不同的受眾群體，有針對所謂的“青春觀眾”，也有獨立電影，如 2016 年新片中張揚導演的兩部新作。而隨后，再讓IP變成超級IP，如《太子妃升職記》一夜之間就變成了現象級的作品，上線九天破億。另一方面，對于優質的超級IP，如張藝謀的《長城》，樂視影業所作的是，以《長城》的中美合作制片為基點，又做了13個中美合作項目，都是投資過億美金的電影巨制，并于未來數年將投向全球市場。
“互聯網＋” 時代下的影視
不同于樂視影業，騰訊視頻對待IP，走的是另一條道路。在去年9月11日，騰訊視頻成立了企鵝影業，其在 2015 年參與出品的《捉妖記》，累計獲得超過24億票房，創造多項電影紀錄。此外，參與投資和聯合出品了《天將雄師》、《鐘馗伏魔》、《失孤》、《梔子花開》等10多部電影，截至目前，這些影片的累計票房已經超過45億。嘗到了這些甜頭，企鵝影業進一步加強打造超級IP，并從電影推向了網播劇。
企鵝影業做的第一步就是簽約了5位金牌制片人并推出6部頂級作品，其中有唐麗君（《花千骨》）的《重生之名流巨星》、侯鴻亮（《北平無戰事》、《偽裝者》）的《如果蝸牛有愛情》、李少紅（《大明宮詞》、《橘子紅了》）的《媽閣是座城》、于正（《宮》）的《西宮之燕王的日月》和白一驄（《暗黑者》）的《暗黑者》第三季和《少年股神》。此外，還有一系列超級IP也同時推出，如《鬼吹燈》、《九州·天空城》、《使徒行者2》。
從某種程度上看，如今的電影、電視的生產方式并沒有發生革命性的變化，張藝謀當初做《英雄》、《十面埋伏》等商業電影時，也是以中國文化IP和優秀電影技術相結合，并推向世界。區別可能是，張藝謀、陳凱歌等人在建立并推動中國電影產業發展時，立足的是技術、制片制度、建立電影片場等等方法。而現在，時代變化了，移動互聯網以無限強大的方式侵入人們生活，成為一個無比巨大的平臺，讓原本小而抽象的IP變得驚人無比，傳統的影院和銀幕也在互聯網上被一再延展。“互聯網＋”已成為這個時代的特征，當IP遇到互聯網，所帶來的遠遠不止我們能夠想象的。
